一出好戏 黄渤处女作 豆瓣7.4分

为了陪女朋友去看而推迟了一个礼拜,静观票房火箭腾飞(截止到此刻为18.63亿),静观豆瓣微博知乎朋友圈公众号疯狂刷屏,静观全民狂欢式的关于国产题材开放和国民医药体系的大争论。此间了解了何为慢性白血病,了解了国内的医保制度,了解了格列宁现状,电影方面也了解了徐峥和宁浩的兼制历程,了解了主演的表演经历等,同时,期间又读完了救猫咪和认识电影两大编剧电影书籍。做完了一系列准备等着看着所谓数十年来国产第二部豆瓣九分电影,卖个关子,最后再说观感,先假模假式地单从电影角度拉一下片。

我很少这样情绪化的去等待一部电影了。

先说总结:一部中等偏上的荒岛求生类电影 用荒诞的喜剧镜头
去表现末日环境下人性的变化 剧情略有老套 不过全靠同行衬托的好
在中国也算是部制作方用心良苦的电影了 至少可以看出导演在讲故事
认真揣摩了镜头 比起隔壁那部圈钱的可谓是暑期档良作了

剧情节奏。跟我刚看完还没捂热乎的救猫咪的布莱克十二节拍简直不要太重合!这也是我定这个题目的原因,因为救猫咪就是一部好莱坞式商业片的编剧宝典,是发展了很多年以至于形成了教材一样的规则和套路。所以从商业片剧本角度来说,这部片子相当成熟和工整。开场和主题呈现(分布在前十分钟,因为迟到错过了,但根据最后几个镜头大致觉得这两部分都有并且还不错),到铺垫,催化剂,b故事,娱乐游戏,第一个小伪高峰,大低谷,高潮和结局,每一个节拍都能清楚地对号入座,所以说剧本特别完整。但是,这样工整的剧本让我一定程度丧失了观影的乐趣和情感的冲击,因为我当我发现前两个节拍合上的时候我已经可以根据编剧埋的钩和我所学的影片节奏的知识大概推断出剧情走向,大大减缓了剧情起伏带来的情感冲击。那时的我双眼就像一部录像机,机械的尽可能地纪录着每一个镜头人物故事线,为了回来完成这部影评。但我相信对于这十多亿票房的其他大部分只是因为票房膨胀和疯狂社会讨论炸出来的其他观众来说,这样的剧情节奏还是能够引人入胜的,毕竟是好莱坞那么多面前就摸索出来的规律。最后说一下片名这个东西,本来是叫向死而生之类四个字挺文艺的名字的,后来改成我不是药神这种大白话风格,加之以印度有关的标签,和药神这种字眼,再加上徐峥作为兼制扛起宣传大旗,很容易让人联想到一系列国产大卖喜剧片,如人在囧途系列,大闹天竺等。很成功的商业手段,看来拍摄之初就已经定好了商业片的基调,当然题材除外,这个后面再说。

从去年到现在,这种期待值的诞生与它的日益高涨只有一个原因——黄渤。

以下影评剧透 勿入

视听。最亮眼的镜头就是小吕死后勇哥给弟妹钱被赶出来在楼道里的一双双病人的眼睛。还有最后勇哥在压囚犯的车上往外看路两边一张张病人的脸。这两处应该是情感张力最大的时候。前者促进了勇哥角色的进一步成长,推动高潮的来临,后者以情绪的爆发做结尾。两者形成呼应对照,又合上了编剧的规则。类似的还有开头曹警官打勇哥和最后黄毛死后勇哥打曹警官,人物的善恶两面来回调换,角色丰富而立体。此外,镜头风格和氛围是提现穷人或者说穷的病人的生活环境的,主角也经历了从穷到富的变化,所以觉得可以多加一些上海繁荣和富人生活的镜头,和穷的患者的生存环境形成对比,情感冲击和矛盾激化会显得更有张力。比如弟妹一年后找勇哥那场戏,场景上可以安排在更高级一点的场合而不是一个车辆通道,服化道方面可以让勇哥更人模狗样一点比如西装革履和发型还有更好的车等。这样产生的穷富人的分离差距就更明显,矛盾冲突也就更强烈。

我没失望。

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角色。主演成长历程丰富,配角个性鲜明。完全符合主角的所有法则,包括主角推动情节法则:由勇哥的性格和思想的变化引导其下一步的行为并由此带动剧情的发展;主角符合曲线法则:主角经历了从不成熟到成熟,从恶到善,从失民心到得民心的过程,勇哥从怕麻烦到谋取暴利到怕拖累自己入狱到赔钱给患者进药,性格不断完善和丰富;主角符合救猫咪法则:主角永远要得民心,让观众对其产生同情热爱支持等一系列的正向情感纽带,勇哥虽然一开始是懒惰自私的负面形象,但经过了所有的一切之后,他得到了所有患者所有观众的支持。相对于主角来说,配角个性鲜明一些更容易被记住,缺乏男子汉气概的小市民小吕,横冲直撞又有情有义的黄毛,老好人牧师,还有美丽的小女孩病人的妈妈思慧(文艺片女神谭卓饰,也忒美了)。

【一个完全主观的客观评分:剧本8分+导演6分+摄影7分+演员8分+主旨9分=7.6分】

故事的主人公是生活在底层的哥弟两平民

个人观感。情感冲击不是很强,除了老奶奶握住曹警官的手说出那段催泪台词时湿了下眼眶之后并没有太大的情绪波动。这种情感的推动很复杂,包括剧情的铺垫,演员的表演的张力,甚至造型和镜框布局。我也不知道到底是哪个环节出了问题。好的电影能引起尽可能多的观众的共鸣,挣到尽量多的鸡皮疙瘩和热泪,我忘了看别人,但是看朋友圈好像都哭了。一直有人类比韩国电影,因为韩国擅长这种现实主义题材的片子。说句可能挨喷的话,我觉得如果是日本或者韩国拍可能情感冲击会强烈一些,因为他们的表演风格更剧烈和夸张,影片中的几位演员当然都是演技派,但是还是过于收敛,但具体你问我该怎么演我也不知道,只是发表一下见解。

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跟着公司上市前的团建来海上旅游(吐槽一下此处的特效为五毛钱
当然电影的重点不在这里) 遭遇巨浪卷上一座孤岛而引发的一系列故事

题材。这个东西我不想多碰,因为以我对于国内医疗制度的肤浅了解,对于法律和人情的权衡,甚至对于公平和正义等等都难以形成有效的见解。和国家机器中由无数智囊团政治家讨论形成的政治体制制度相比,我对于国民和体制的认知在政治家的眼中粗浅和幼稚到极点。社会和人过于复杂,尤其在这样一个尊重每一个人的人权的时代,想要平衡好一切太过艰难。说句套话但我觉得还是正确的话,我相信随着国家的发展,这些社会问题都会有所改善,社会一定是积极向好地发展。

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电影的发展一条主线是
军人出生的导游、富有领导力的高智商老板、带有主角光环的哥俩三方势力的对决

感谢阅读!

商业电影的流行,让电影更强调其主旨鲜明。最初是为了方便观众理解与思考,泛滥成灾后,就变成了观众早就明白了主旨,只是看电影怎么把主旨讲出来罢了。讲得好的,给个7分,讲得不好,得嘞,拍拍屁股走人。

空有蛮力的导游虽然在一开始统治的团队 但逐渐落入下风
富有头脑的老板在熟悉地形后逐渐掌控局势 (老板毕竟是老板 或许有的人靠运气
但坐上这个位子绝非侥幸)

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《一出好戏》是目前很少见的用剧情推动主旨国产电影了。

哥俩在两方势力的冲突中艰难挣扎后逐渐成为三方霸主

而以剧情推动主旨的好处在于,你会愿意把自己也带入其中,跟着影片的人物一同思考,而不是以上帝的视角,等候一切冲突的发生,在不知不觉间,你已经和电影融为一体。

另一条暗线是哥弟两随着剧情发展心理上产生的变化产生的冲突

关于群体生存的题材可以拍的很大也可以拍的很小。如果以维系生存等待救援为切入口,要是没有神助拍不出人性求生的力量,整部片子不过是个《跟着贝尔去冒险》。但渤哥走了部大棋——“20个人也能叫社会”。

134分钟的电影在这两方面的表现都极为详细但略显拖沓

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电影的开头与结尾有借鉴盗梦空间首尾两次从海滩醒来的镜头
这也是网友怀疑这一切都是幻想 不过最后大圆满的结局使这一观点不具说服力

剧照

私以为镜头或许可以定格在主角醒来回头看见自己心爱的姑娘
留下悬念给观众一个想象空间而不是把整个故事说完

一上岛,张总就弄坏了车,这不仅彻底断了人们乘车返航的可能,也使张总失去了领导的威信。紧接着,人们发现岛荒无人烟、四面环海,教授证实原先世界已经被陨石击中彻底毁灭,除了这20个人和这片岛以外一切当然无存。张总开始撒钱,看似是类似于“烧纸钱”的祭奠妻女,实则是在告诉大家,钱已经没用了。

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吃三明治不要蔬
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那么既然钱都已经没用了,你张总还有什么用?所有人原先的社会地位瓦解,取而代之的是新社会的诞生。

第一步,原始社会。

一群现代人落难荒岛的想要生存与发展,跟猿猴要重新进化没什么区别。民都以食为天,那更何况是猴了。谁能让大家吃饱,谁就是老大。自此,小王变成“王”。众人推举小王时,小王反复强调的一句话点了原始社会的题,“我当过领导,我带过熊也带过猴。“

第二步,资本社会

人类离不开钱。真钱撒光了怎么办,从贝壳到黄金再到纸币,不也哪个都叫钱!所以,自打张总发扑克的那一刹那,资本主义社会开始成型。原始社会的人开始融入资本社会,并引发冲突,而资本社会里也出现了4张红桃2的通货膨胀,内部斗争激烈。

第三步,理想社会

由发电机的运转所产生的声音与照明不过是表面的工业现象,渤哥志不在此。第三步,真正进入的是“理想国”。足够的鱼,使人们有了更高的精神追求,按劳向按需的转变,大众得以和平共处。但处处平等就意味着处处隐患。只要有一个人权力超于常人,冒出了头,平衡世界就会被瞬间打破然后灰飞烟灭。故而在表面上的天下大同背后,小兴有了更高的追求。

20个人不仅演出了个社会,还演出了整个人类文明的进化史。在同期的很多依旧执迷于揣测群戏中各有人性之恶的电影中,渤哥以远眺的姿态拔得头筹。

而讲到这里,故事的厉害之处刚到一半。

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看了影评,很多人在分析的时候忘了一个问题。如果只是这样的三个层次,马进的彩票有什么用呢?因为有没有故事都一样发展啊!

这么想一下,细思极恐。

《一处好戏》从不只是群戏。在群体社会的形成中,还隐藏着个人人性中善与恶的挣扎。

彩票的出现,将故事以马进和小兴为中心,分成了两段——90天前与90天后。即“从原先社会”到“新社会”,一段是从“新社会”返回“原先社会”

马进是一页一页撕掉日历的,从一开始的焦虑变成适应再到绝望,马进与现实世界彻底的“恩断义绝”。小兴因为跟随马进一次次受伤被欺骗,开始看清现实,不再单纯,有所成长,开始想要在新的社会中活出头来。两个人在90天内,共同完成了从旧至新的过渡。

融入一个新环境不难,难就难在,好不容易做出了点成绩,你要怎么回去?

人得第一反应,麻痹自我,干脆不回去。

但紧接着他们发现,这么生存下去也不是长久之计,那怎么办?带点东西回去。而当你所带回去的东西需要以别人的生命作为代价呢?

亚洲城ca88手机版官网,以马进为代表的人性最后的善和以小兴为代表的被物欲蒙蔽了的人性,作为绝对的对立面,产生了分歧。

那么,如果是你,你又会如何选择?

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其实除了主线剧情的发展,还有几个情节十分亮眼。

第一个情节——“彩票”换“彩鱼”。天降彩鱼使马进和小兴一下子有了资本,得以建立新的社会,推动故事的发展。其实如果是单纯的从天而降并不可信,观众难免会诟病说“主角光环”太明显了。可有了彩票后,一切就变成了,老天爷兑奖。抽一巴掌奖励颗甜枣,想来不可能的事,也有了可以接受的心理基础。同时,“票”换“鱼”也正好体现了90天的分界线,作为与原先社会唯一联系的彩票变成了现在赖以生存致富的鱼,马进与小兴自此彻底进入新社会。

第二个情节——真船变假船。渤哥真的是见缝插针的讲道理,其实如果只有马进和小兴看到了船,故事也能成立。可加了小王以后,本是个推动分歧冲突设置,给硬拗出了个“真与假”的哲理点来。而且“重复”这一笑点,是真的融在了剧情里,不是简简单单段子手的低级趣味。

第三个情节——小兴选择性失忆。选择性在某种程度上等于目的性。小兴到底是真的失忆了,还是假装忘记从而逃避人们对其的追责?我们无从得知,我们只知道,渤哥给了一个很好的结尾,一是给了小兴一个相对美好的结局,二是把人性的恶随着船的燃烧,永远地留在了荒岛。

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如果说,渤哥电影给的第一个惊喜是剧情,那么第二个就是摄影。不禁感叹,看处女座导演的电影简直太幸福了。

电影的镜头应该有区别于摄像机的录制,他不应该仅仅是影像的真实呈现,更应该赋予其美感与意义。这是已经现如今很多商业影片都抛之于脑后的事情了,很庆幸的诗,渤哥捡了起来并予以重视。《一处好戏》中很多镜头,都极其富有美感,就算是单独截出来,构图也是值得分析的。而且例如两队人马的对峙、倒置船舱的拍摄,马进类似于救世主般的剪影,都是非常有设计有意义的镜头。在不调戏中追求美感,在美感之上又有所象征性,并借助于镜头加以表达与强化,《一出好戏》与其他商业片相比,立见高下。

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演员方面,作为一个几乎是绕着“小鲜肉出演”五个字走的人,我只能说,张艺兴的这次表现真的算是出乎意料了。虽然没能有极其出彩的片段,但作为非职业演员既抗住了大屏幕,在很多脸部特写镜头中也没有出戏,从一开始的本色出演,到小狐狸再到人性恶的体现,三层大跳跃也都完成的非常完美,并且内心戏十足。每每面对小鲜肉,很多人评判的标准会自动降低。好像造型丑一点、条件苦一点、表情多一点就等于演得好了。张艺兴用马小兴成功打了他们的脸。而本片中其他的老戏骨,其实是不用担心的。但还是抱有一些私心,希望宝强和迅哥能跳出自己的舒适区,为观众们留下一个更不一样的角色。

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该夸得都夸的差不多了,是时候行使观众的另一个权利了。

整部影片结束后,我跟身边的朋友说了句“其实整程下来我有点不舒服。”

节奏缺失很多新导演急需解决的问题。因为把影片过于个人化了,就很难再以观众的角度进行重新的审视。尤其是这类展现冲突的影片,必须是要起到带动观众情绪的作用,做不到的话,也至少要符合观众的情绪流。这是《一出好戏》完成度所欠缺的地方。后半段的冲突较好,而前半段小王一个人称王时的独角戏过于单薄,一直到张总和小王两方较量之前,都没有一个很大甚至于二分之一那么大的冲突。无论是众人与地球毁灭间的冲突,还是众人相互之间的冲突,都只是时不时的小打小闹,不足以牵动观众情绪,导致无法快速入戏,呈现疲软状态。而后半段,两首歌接连放送的超长mv,前面是是励志片串场,后面是印度个歌舞片,都和原片的氛围相差过大,甚至有了点“一颗老鼠屎坏了一锅粥“的错觉。

其次,就是笑点的时间错乱安排与水平的参差不齐。作为一个喜剧电影,很现实的来讲,《一处好戏》的笑料是明显不足的,在很长一段时间,导演好像都忘了要插笑点进去。如果一部喜剧电影在没有引发全场观众5次以上的集体反应,那么很显然,它在喜剧这一档上是不够格的。关于笑点的水平,其实上文有夸过真假船的设置,包括一开场张总的一声“叫爸爸“——它虽然不够有创意,但用王迅的反应一下子烘托出了人物性格,是一个非常巧妙的办法。只是影片中依然存在“小王”与“小王吧”的梗,舒淇和李勤勤的梗,小王和大胸女拉拉扯扯的那段都有点生硬。当然,也可能是我鸡蛋里挑骨头吧。

还想说的一点,也是我全片比较期待最后却希望落空的一点——每一段冲突与发展结束后蜥蜴的出现。最开始我以为渤哥埋一个大的暗线,结果却只是普通的上帝视角。我理解上帝视角与众人社会发展的之间对应关系,但这样一成不变的上帝视角起到的作用微乎其微。而且为什么选择蜥蜴,到底有什么特殊意义,也没有具体的展现与解释。蜥蜴的加入略显突兀,而且以蜥蜴作为剧情的分割较为刻意。

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渤哥虽然之前作为导演制作过一镜到底的微电影和广告剧情片,但对于进军大荧幕而言,《一处好戏》依旧算得上是渤哥的处女作。很多演而优则导的演员们,例如邓超、苏有朋甚至于徐峥和它的《泰囧》,都选择了求稳,拍一部规规矩矩的商业片。而渤哥蛰伏八年,不拍则以,一拍惊人。渤哥将自己对人性与社会的思考,经过多年的打磨呈现于大家面前,完成了一部个人风格十分明显的作品。并且,新导演都会面临节奏把控,场面调度等相对需要一定经验的挑战,渤哥虽然没能做到至臻至善,但看得出渤哥想要在“完成”的基准线上有所突破,诚意满满。以至于在打分的时候,我真的是眼睁睁的盯着自己写的“客观评价”,心一横,把渤哥的“9”晃成了“6”。

渤哥是很少见的拥有如此高国民度的演员,但无论作为演员还是导演,他都没有辜负过观众的信任。70亿影帝实至名归,70亿导演也不会遥远。

《一处好戏》真的是一出好戏吗?

这我说不准,但它绝对是“一出大戏”!

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