emmmmm并没那么好啊……影片最后二十分钟里父亲对Elio讲的那番话是亮点,最后一幕Elio蹲在火炉前噙着泪有戳到我(主要是甜茶太好看了)其他就……完全没get到。不拿同性题材当噱头或许是值得尊重的讲故事的人的自信,但故事讲得没那么好(至少没打动我)也确实是事实。还有一点,他们究竟是如何爱上彼此的,我天哪我这种毫无艺术细胞的大俗人纠结这个问题从他们在一起纠结到他们分开也没想明白,片中完全没有交代,难道是冥冥之中注定了的对彼此的说不清道不明的灵魂上的吸引力?

【”I’d never have the courage to ask a question like that.”】

2017年最后一部电影和2018年的第一部电影。最不同的一次跨年,窝在被子里,开了耳机的降噪,12月31日的11:25-1月1日的1:50看完了期待了小半年的电影。刚拿到资源的时候,保存了却一直没打开,老觉得自己还没有准备好,还不到时候。期初听说这部影片的时候我还在香港,只看了几张剧照就被吸引了。找了半天的电子书,终于在10月份花了一个星期,看完了我的第一本英文小说。虽然我没有谈过恋爱,没有经历过这么曲折复杂的感情,但我尤其能理解小说第一部分Elio暗恋Oliver的情绪起伏,说还是不说,刻意的保持距离,一句话,一个动作都要斟酌千遍万遍,不见他就胡思乱想,试着撮合他和别的姑娘,一个人怀着一肚子心事纠结郁闷,不敢与外人说。第二部分的表白也是隔着一层纱,不用说破,两人也心知肚明,Elio放下了纠结,采取猛攻,Oliver就算是一再退让最终也无法拒绝这样的少年。从中后段开始,感觉离别的悲伤就一点一点被带出来,是啊,他们是要分离的。全书最触动我的其实是在Elio和Oliver去罗马前:I
was happy that the room would be revert to me. In my/his room. It would
be easier to remember our nights. No, better keep my current room. Then,
at least, I could pretend he was still in his, and if he wasn’t there,
that he was still out as he so frequently used to be on those nights
when I counted the minutes, he hours, the sounds.
之后的悲伤就越来越强烈,莽撞如Elio,也在不断提醒自己,啊,他是要离开的,他就快要离开了。罗马的三天是最后的狂欢,放下了其他的想法,抓住最后的时光,爱吧,爱吧,爱吧。第四部分我看了两遍,这才是这样的故事应有的结局,夏日的爱恋,就该在夏日结束,就像一场幻梦,醒在最浓烈的时候。谁又能忘得掉呢,快乐到刻骨铭心的时刻。看小说的时候,我没有哭,只是觉得心里闷得慌,跟着17岁的少年经历了一段爱恋,而如此相爱的人还是要分离,夏天终究要结束。

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这是电影Call Me By Your Name (《请以你的名字呼唤我》) 中男主人公Elio
(蒂莫西·柴勒梅德饰) 讲的一句话。讲这句话时,外面下着暴雨,他和父亲
(迈克尔·斯图巴饰)坐在沙发上听母亲
(阿蜜拉·卡萨饰)读16世纪的法国小说故事集《七日谈》。母亲读到了一个骑士爱慕公主的故事:骑士和公主一起成长、有着深厚友情,骑士对公主无比爱慕,但不确定公主是否也喜欢自己。于是有一天,骑士实在憋不住了,就跑去很直白的问公主,“is
it better to speak or to die?”。

总觉得电影和小说一样,感情充沛,观影过程应该是很私人的,就要一个人安安静静的,全身心的沉浸其中。想着要把第一次留给电影院,在黑暗的电影院里再做一次Elio。微博上的太太们也一直在争论看还是不看。但最后还是决定在2017做个收尾,就像2016年底的skam一样,都是年末最难忘的回忆。泄露版的清晰度不尽如人意,最终还是下载了手机上。红包运一直不好的我,也彻底放弃了新年夜的红包雨,所幸开了降噪,关了网,窝在被窝里,关了assistive
touch。虽然一直忍着没有看b站上的盗摄,但是看完了小说,也看了好几个月的采访和8个片段,还有微博上各种有幸坐在电影院里观赏的博主们描述的一些剧情亮点,整部电影我也知道七七八八了,但在点开的时候还是激动到手抖,异常兴奋,笑成智障,完全破坏了我之前想要的安安静静的气氛。

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“我是该将心里话告诉你呢,还是死去?”
17岁的Elio听到这句话,感觉似乎就是在讲自己当下内心的困扰 —
在大学教书的父亲,每年夏天都会邀请一名学生来家里修改文稿和做学术研究,度过六周时间。今年来的这位美国大男孩Oliver

意大利的夏天炎热又斑斓,少年的情事也只是自以为隐秘。试探与躲闪,谁都像那个young
knight,不敢说,怕破坏了the very
friendship,只能在蝉鸣声中浪费着夏天。书中的复杂心理活动确实很难展现出来,只能让风吹动日记本,让少年鬼鬼祟祟摸进爱人的房间,将整个脸埋进swimming
suit,舞池边久久的凝望。小说的第一部分结束在骑士的故事,电影中的暗恋部分也结束在这里,两人骑车到小广场,围着雕像,Elio终于说出了自己的心事,草坪上的吻急切又生涩,裹挟着强烈的冲动和欲望。Oliver还是选择了后退。最终,Elio还是忍受不了两人之间的沉默,想要谈谈,于是有了阳台上颤抖时触碰的双手,有了最亲密的拥抱,有了交错的双脚,摄影机缓缓转到窗外,阵阵蝉鸣伴着细碎的呼吸声,再回来,就是:
Call me by your name and I will you by
mine。第一遍读小说的时候我也没弄太明白,为什么要这样,后来,看了微博上林奕华导演的解读:我们总是弄不清楚,魂牵梦萦的,到底是他身上的我,还是我身上的他。而两者的结果都是分离,因为任凭怎样妄想能够成为那个人,留住那个人,但事实是,他不是我,我不是他。思念如此难捱,却是另一原因他就是我,我就是他。我明明存在,却因为他的不在,我也就不在了。后来,再看小说,看到这样一句话:Did
I want to be like him? Or did I want to have him? Or are ‘being’ and
‘having’ thoroughly inaccurate verbs in the twisted skein of desire,
where having someone we’re longing to touch are one and the same.
两个人找到了彼此,成为了彼此。清晨两人纠缠的双腿,紧贴的脑袋。Elio没有自己想象的要快乐,但是,之后他追到Oliver跟他说我只想跟你在一起时,他亮晶晶的下垂眼和无助的表情让所有人都松了一口气。接着就是甜甜甜了。主创之前在采访的时候提过,不同于其它的同性故事,电影里的感情是没有负担与压力的。导演也说,他舍弃了小说里回忆的叙事,只是在为这个在夏天发生的故事做了记录。所以,中后段并没有太明显的离愁别绪,两个人就是用所有的时间在一起,相爱,不想分离。山上的风景和主角们美到窒息,配上Mystery
of
love,梦幻的就像永无乡,只有这两个相爱的人,在山中大声呼唤着自己也是对方的名字。夜晚的街道空旷,两人也是彻底放下别的情绪,享受现在,只是现在。在Love
my
way的音乐中Elio吐了出来。天完全暗下来,两人搀扶着,Elio的眼睛一刻也没离开Oliver,只有他们纠缠,亲吻,用尽全力。离愁在这一刻完完全全展开。我记得小说的第三章没有去写他们在罗马的最后一天,直接进入第四章Elio回到小镇。最后一天唱着那不勒斯民谣的情节是在重逢后借着Oliver的口说出的。也许是Elio刻意忘记了离别的场景。电影里的车站离别拍的简单:长久的拥抱,上车,凝望,消失。没有给Elio正脸,我也想Elio一样,站在车站上,目送着他渐渐离开。夏天结束了。虽然知道一定是会结束的,Elio还是在电话的最后将话说的支离破碎。电影还是仁慈的,最后一通电话里,Elio:
Elio, Oliver:
Oliver。比小说少了一个It’s,也不是当面的离别,近在咫尺却无法触碰。但是少年还是在壁炉前泪流满面。这是最合适的结局。
我像是一个看客一样,看完了一个故事。
2个小时过得太快,6周也过得太快。电影删掉了一些我很喜欢的情节,比如离家的时候,那条红色泳裤,真心,那不勒斯民谣。但也加了很多我很喜欢的场景,Elio叫Oliver吃饭时故意掉下的书,爬山等等。比其小说还不够饱满,前半段衔接的也有些乱。但这部电影,我愿意再看一遍又一遍。
Elio被甜茶塑造的要可爱的多,一样的才华横溢,却没有原著中那么细腻敏感,而充满着17岁少年的活力。谁不会爱上这样的男孩。Oliver帅气,高大,博学,智慧,稳重,潇洒,谁不会爱上这样的男人。之前看过一篇评论,认为Oliver是欲望的化身,近乎完美,引出了17岁男孩身上的欲望与冲动,探索的过程中有纠结,有试探,有冲破障碍的勇气,有用力的感受,有冲撞之后的犹疑,有躲不过的离别,有撕心裂肺的痛苦,有一生难忘的回忆。也有父亲那样没有抓住的遗憾。

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(艾米·汉莫饰),不知怎么就抓住了Elio的心。自打Oliver到来的第二天共进早餐开始,他的一举一动渐渐唤醒了Elio懵懂的意识

这是Elio第一次有心动的感觉,第一次对一个人产生爱慕。他有试探的冲动,但又无比犹疑。所以他听到这个故事后,默默的说,
“可我连问这样问题的勇气都没有” 。

那是整个电影最让我难过的一幕。

电影讲的故事其实是简单的,而复杂的是进退维谷、手足无措的少年心事。少年Elio实实在在是个聪明少年:出生在父母都是大学教授的犹太家庭,饱读诗书,法语意大利语英语切换自如,还弹得一手好钢琴和吉他。可当爱情到来的时候,他的聪明都消失无踪了,该纠结还是纠结,该不懂还是不懂。

他像极了我们初恋时候的样子。

在Oliver面前他敏感又自卑,他觉得Oliver好过自己太多,觉得他肯定不喜欢自己。可爱的少年会一面弹各种变奏过的巴赫惹Oliver生气,一面趴在床上往小本子里写下
“我觉得他不喜欢我”。那一刻我甚至可以立马联想起那个我中学时喜欢但又不敢表白、只能不停找人家麻烦的同班同学。我甚至会回想,我第一次跟人表白的时候,是怎么说的。电影中那场用钢琴调情的戏拍的真是有趣:Elio毫不遮掩的在Oliver面前表现自己,轻轻松松的就将巴赫改编了两次。然后他又乖乖的弹了遍原曲给Oliver听,脸红心跳的说,这是年轻的巴赫写来献给自己哥哥的。

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(注:电影中Elio弹奏的是巴赫在17岁写下的 “Capriccio on the Departure of
His Beloved Brother.”)

Elio的暗恋像是夏日的海面,平静之下是波涛暗涌。Oliver
的每一个眼神、动作、表情、语言都被他悉数捕捉,让他一时欣喜一时悲伤。所以他会在Oliver主动按他肩膀时紧张到抗拒走开,也会悄悄跑去Oliver房间、从Oliver的泳裤和床单中找寻这个人的气味。他会在泳池边发呆被Oliver问在想什么时,一面无比开心的偷笑,一面很快装作一脸严肃说,这是私人问题我干嘛要告诉你。

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这样的情绪让我很容易想起张爱玲,她所写的爱一个人时自己会“低到尘埃里”的心情

谦卑、敏感、甚至畏惧。在电影起初镜头从Elio角度出发时,我们看到它只会一次次停留到Oliver胸口的六芒星、或仰视Oliver,一直到两人在湖水中对峙时他们才有了真正的对视。这里要提的是Elio表白和两人随后湖水中对峙戏拍得实在太美:两人站在空旷的广场纪念碑两头,Elio表白时声音像灌了风一样被稀释,观众立刻像是偷听者一样在窥探着两人之间的秘密。表白之后俩人谁都没有任何情绪波澜,Oliver只是在说完
“我们不能讲这种事情”后自己陷入了沉思。似乎对于Oliver,这一切都是意料之中的,该纠结的总会纠结,该发生的怎么样都躲不掉。Elio也终于鼓起勇气盯着Oliver默不作声,“你这样让我很为难”,Oliver说。随后他还是亲吻了Elio,那个吻像是分水岭一样结束了Elio寂寞的暗恋。

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【”Parce que c’etait lui, parce que c’etait moi. (Because it was him,
because it was me.)”】

这句话出自法国思想家蒙田,是父亲在最后跟儿子讲心里话时提的。那时Oliver已离开他们,Elio如失恋般心痛不已。父亲引用蒙田,说你俩之间发生的事因聪明而起,却跟聪明没有任何关系。两个人能遇到彼此,能共同开展一段关系,是缘分也是必然

这种必然是双方互相吸引的结果,不是只有一方出色或有魅力就可以的。父亲说,Oliver在他的盛年遇到了你,你也在你的大好年华里遇到了他,你们两人是相得益彰的。

其实这个道理放在任何一段关系上都是真理。真正美好的二人关系,一定是相互给予、平等又互补的,因了解从而欣赏、进而相互启发,即使这段关系最后没有开花结果,也是一段珍贵的人生体验。然而人与人的相处互动本身就是大浪淘沙,往往是经历的人事太多、收获的真挚太少。生活中这种简单纯粹的两情相悦、一点就破、又势均力敌的恋爱真是太难得一见,所以父亲才会说,你现在有难过、有痛苦,别让它消失,更别说那些有过的快乐。为了没有感受而不去感受,那是多么大的浪费啊。

爱情是会告终的,但感情不会,曾经拥有过的感受不会。

“因为那曾是你,因为那曾是我。” 这句话好像无尽的呼应了片名 —
“请以你的名字呼唤我”,这是Oliver跟Elio讲的,他紧接着说,“我也会用我的名字呼唤你”。可以用自己的名字呼唤对方,你中有我,我中有你,这才是所谓的完整而彻底的亲密吧。

读过小说就会知道,那个夏天、那段感情、那样的亲密,成为了Elio一生的再难寻求的经历。

那六周的回忆,是他们所拥有的全部。

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意大利导演卢卡·瓜达尼诺的电影语言太细腻了,细腻到只有在第二、第三次看时才能发现原来那些捕捉人物间的每一次眼神交流、每一个面部表情的变化的镜头都是微妙甚至很准确的。举两个印象很深的细节:第一个是当Oliver解释杏子(apricot)这个词的来源最早可以追溯到拉丁文对应的早熟
(precocious/
premature)那个词时,他看似不经意的很快看了Elio一眼。第二次是在故事最后,Elio父母在电话上听到Oliver订婚的消息,俩人开心的说完恭喜放下电话后,意味深长的交换了一个眼神。类似这样的细节还有很多,都是很精彩很值得反复回味的地方。

细腻又精准的表演,特别是蒂莫西最后那个四分钟的面部特写长镜头,演员功力自然是不可没,但也要感谢导演任性的拍摄方法

之前看蒂莫西和艾米的采访才知道,片子竟然就是按剧本顺序拍摄的。要知道在电影行业里,按剧本顺序拍摄其实非常罕见,因为那样拍将意味着反复拆景、搭景、和好多不必要的等待,耗钱耗时又耗力。然而按剧本顺序拍,演员之间会有最自然最顺畅的默契培养和感情的铺垫累积。蒂莫西和艾米两位在电影里的表演,在我看来受得起所有的赞美。特别是蒂莫西,目前已经拿到无数奥斯卡前哨提名,包括金球奖,22岁的他年初拿奥斯卡提名已是必然了。

这是一部很“欧洲”的电影 —
慵懒的气息,无比真实细腻的生活琐碎,如梦如幻的小资气质,和流动的发酵的爱意。它把爱的共通性用一种不歇斯底里、不张扬、舒服又诚恳的方式展现给我们看。整个故事里没有社会的仇视、家人的反对、性向认同的痛苦,毕竟,那些跟爱本身都没什么关系。古典钢琴曲、阳光和汗水,两人从相互猜谜到两情相悦,那样的夏日美好的像一场发懵的梦。即使最后梦醒了,怅然失落,那也是爱本身所带来的失落,是爱的一部分。

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从这个意义上看,我不觉得《请以你的名字呼唤我》是“可媲美《断背山》”。它是超越了《断背山》。

“可我连问这样问题的勇气都没有”,如果17岁的Elio没有鼓起勇气在纪念碑前跟Oliver讲
“可你不知道,我对真正重要的事其实一无所知”,那该有多遗憾啊。这部电影可能有一百个瞬间能唤起你我关于初恋、心动、夏天、青涩回忆的感触,但让我更加无法忘记的,是结尾最后一刻Elio在炉火前满脸泪痕但面带笑容的表情
— 那是他在庆幸,自己拥有那份无畏的去爱爱情本身的勇气。

逝去即永恒,最珍贵的是拥有过。

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