《敦刻尔克》就是一首蓝绿色的诗。

因为爱,人们奔向远方;因为爱,人们回到家乡。

打着 Christopher Nolan
旗帜的作品,毫无疑问是品质的保证。这块金字招牌的头衔也真是硬得不行,到目前为止,他作为导演的作品真没有一部烂片。

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当影片结束,字幕上打出“导演:克里斯托弗诺兰”时,我长长的吁出一口气。记得当年在电影院里看完《盗梦空间》的时候,我也是这个反应。诺兰先生再一次的在大荧幕上为我们造了一个华丽的梦,让人沉浸其中,无法自拔。

诺兰对自己的评价是,“我是克里斯托弗·诺兰,一个典型的英国人,像我的前辈希区柯克那样,不仅是一个导演,也是一个拥有奇想能力的人。”
事实也是如此。每一次都让人惊艳到不行,《Memento》、《Insomnia》、《The
Prestige》、《Batman》、《Inception》,奇思妙想一个接一个,他的灵感总是来得比别人更猛烈一些,更赞故事还讲的妙。

说来古怪,它叫我想起《海边的曼彻斯特》,两个风格迥异的片子。因为蓝我把它们放在了一起。

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《Interstellar》也是如此,这几年拿到投资的钱也越来越多了,特技的场景是越做越牛掰了。去年
《Gravity》上映宣传说做到了当时为止最好的太空特技,这次诺兰也没有差到哪儿去,这次太空之旅也是美翻了。当然,他风险更大一些,再一次挑战了虫洞,黑洞这样的抽象概念。甚至还有奇点,而且还想展示多维空间给普通观众,在我印象里,这应该是多维空间第一次在电影里具现化的展示吧。比起让观众接受《Inception》的构建,这次的难度更是数量级上的提升。当然这些也都是口水将会最密集喷发的地方。我个人对这个展示结果当然不是完全买单的。还有那个用重力传递信息的理论,相虽然当有说服力的样子,当然了,因为有Kip
Thorne这样的物理牛人在背后支撑嘛,不过反正都进入奇点了,说什么也不为过,反正没人知道
^_^
可是他抠掉头皮整出来的这个视觉效果还是有点意思的,不是这样,你能有更好的方式么?忘了这次又有一个全新设计的智能机器人,是更现实实用主义的设计,可感觉非常具有想象,力耳目一新!就科幻片来说,这部片子意境足够足够硬了,这些年很难得啦。

《海边的曼彻斯特》是冰蓝色的,蓝得随时可以下起雪来。

       
小学五年级时,爸爸送给我一本薄薄的书作为生日礼物,那本书的名字叫做《时间简史》,也许他希望我能成为物理学家,可惜我天生就与数理化绝缘,《时间简史》成为了我书柜中唯一一本没有被读完的书,但有些名词,比如说“红移”“坍缩”“黑洞”“白矮星”等却被深深印在了我的脑海里。如今,诺兰先生运用了高超的电影工业技术,将这些天文物理学上的“奇迹”展现在我们面前,让人情不自禁的被深深震撼。但虫洞、黑洞、多维空间、时空穿越等并不是诺兰想要讲的,这些都是辅助,他真正要讲的,是一个关于爱的故事。

当然更靠谱的还是故事,一如既往,在让你视觉饱受冲击的前提下,诺兰可不会让你脑神经轻松下来。剧透就算了,不过大家注意到这次也有类似
《盗梦空间》的循环逻辑没?为什么那个虫洞会出现的呢?除了库珀这条线,还有另一条线的鸡盒蛋的问题。

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在这部长达169分钟的电影中,驱动一切剧情发展的都只是一个简单的字—爱。库珀义无返顾的冲向宇宙,并不是为了拯救人类什么的狗屁大道,而是出于对子女深深的爱,“徘徊者”号有可能永远消失在黑暗的星空中,但如果有百分之一的可能成功了,他的子女就会在另一个空间活下去;布兰德教授选择欺骗所有人,也是因为爱,他知道人类绝无生存下去的希望,于是选择隐瞒一切,将四人送入太空,主要目的A计划只是个幌子,建立殖民地的B计划才是他的真正用意,他的爱是对全人类的爱,因此才能超越自身从全人类的角度去思考和欺骗;墨菲之所以拯救了人类,也是因为她对父亲深深地爱,这爱驱使她在父亲消失的几十年间没有放弃,终于发现了库珀穿越时空留下的线索。可以说,诺兰通过一场宏大的太空歌剧向我们揭示了人类发展的最终答案:因为深爱着身边的亲人,人们才会义无反顾的奔向远方,为了亲人不顾艰难险阻;同样也是因为爱,不管离开家多远,即使是几个星系,人们也会拼尽性命的回到家乡,去拥抱自己心爱的人。爱让人勇敢,让人在无论多么艰辛的条件下都会努力活下去,正如片中唯一的勉强算是“反派”的曼恩博士也对库珀所说“当你临死的时候,你会画出的一定是你孩子的模样”。

我感觉这部戏,对他来说似乎更有里程碑似变化的,那就是对人性,亲情的比重。虽然从《盗梦空间》到《蝙蝠侠》已经开始把爱,亲情和人性揉碎到了故事里,可这部戏似乎是从未有过的直接。可能诺兰也想更加主弦律一点吧,很高兴的说还真的做得不错。电影有这样的整体表现,票房自然更有保证,未来说不定他也快要跨越科幻,让大家再惊艳一次,指日可待。

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我觉得这部《星际穿越》完全可以奠定克里斯托弗诺兰的大师地位了,整部电影对剧情的把控,布景的安排,特效的运用和音乐的配合都达到了出神入化的地步。特别是片中音效的控制,当飞船进入太空后,除了必要的音乐,其他镜头中全部是死一般的寂静,让观众能深切的体会到太空中的孤寂与恐怖,而汉斯季默的宗师级配乐,也将电影推向了更高的层次。还有两点我想说:一、如果这部电影是3D的话,巨浪来袭的那个片段绝对能吓尿几个小朋友;二、飞船进入太空后,宇航员们会进入冬眠状态,可千万别看见人家往水舱里躺以为是要洗澡。

没有硬声声的催泪,可感人的场面很多,当然除了剧本好,演员也很重要。回想一下,这几年他的作品可都是大牌扎堆啊,特别说一下Matthew
McConaughey,好几个单人独白戏非常棒!演技比我想象中还要好啊。可以回去翻翻去年的《达拉斯买家聚乐部》了,之前的小金人应该是实至名归吧,虽然当时我还表示怀疑的。

而《敦刻尔克》的蓝里有郁郁的绿。那是一种会叫我想起九寨沟的水来的蓝绿色。

最后为大家奉上片中反复提及的一首诗,《Do Not Go Gentle into That Good Night》

最后,大家应该对这首诗一定印象很深刻吧:

直到迫近尾声的时候,突然就有了一个深蓝色的镜头和撞破所有蓝色的橙色。

Do not go gentle into that good night,

Do Not Go Gentle Into That Good Night

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 Old age should burn and rave at close of day; 

by Dylan Thomas
Do not go gentle into that good night,

整部电影的颜色深邃得几乎将我卷进去。

Rage, rage against the dying of the light.

Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light.
Though wise men at their end know dark is right,
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.

Though wise men at their end know dark is right, 

Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.

大概是第三艘船离岸的时候,那一掠而过的海岸线全景,美得我当场倒吸了一口凉气。

Because their words had forked no lightning they 

Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieved it on its way,
Do not go gentle into that good night.

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Do not go gentle into that good night.

Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.

明明是2D的电影,这个镜头,飞机陡然升降翻身的镜头都分明叫我有坐过山车的眩晕感。

Good men, the last wave by, 

And you, my father, there on the sad height,
Curse, bless me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light.

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crying how bright Their frail deeds might have danced in a green bay, 

诺兰他绝对是一个单凭镜头就能叫我…高潮的导演。

Rage, rage against the dying of the light.

Wild men who caught and sang the sun in flight, 

颜色与镜头之外,它的音乐存在感极其浓烈。但它的音乐我都不敢叫它作背景音乐了,那音乐分明与画面揉在一起,哪里是什么背景音乐。

And learn, too late, they grieved it on its way, 

在这之前,《刺客聂隐娘》的音乐给过我同样的感觉。

Do not go gentle into that good night.

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Grave men, near death, 

不是背景的背景音乐。

who see with blinding sight Blind eyes could blaze like meteors and be gay, 

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Rage, rage against the dying of the light.

开头时男主跟另一个士兵抬着担架一路小跑的配乐,将我感染得心如擂鼓,不和不快。频繁出现的短促的配乐把电影的节奏控制得不偏不倚。

And you, my father, there on the sad height, 

怀表的滴答声,和分不清是收音机信号不好的声音还是海浪声…

Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray. 

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Do not go gentle into that good night. 

被它们透出的入木三分感裹挟着,甚至有些透不过气来。

Rage, rage against the dying of the light

我很难想象没有这些配乐的《敦刻尔克》。

错综的故事线像《盗梦空间》里筑梦师阿德里安在梦境中创造的拔地而起的异形建筑。

不是发生在同一时间的镜头切换,好像把故事砸碎了一般,碎片错落有致,竟比完整的故事更令人着迷。

故事里的人物话都不多,电影有时许久都没有一句台词,却一点都不妨碍它打动到我。

空军上校、道森先生,和飞行员法瑞尔和很多人,他们眼睛里的坚毅笃定和行动里的果敢总能叫人安下心来。

当幸存者们坐上火车,那个士兵向一个小孩要了一张报纸,阳光透过窗子照进火车里来,画面恬静得我忍不住微微闭了眼。

我记得整部电影里有一秒,我自己叫它作真空的一秒,一丝声音都没有,影院一刹那静得仿佛万物凝固。就是这种静。

结尾处汤米读着报纸上的文章,就像在读着一首诗。

诺兰的电影里常常会开一朵小诗。

《盗梦空间》里反复出现的:

You’re waiting for a train, a train that will take you far away. You
know where you hope this train will take you, but you can’t know for
sure. But it doesn’t matter, now tell me why—— because we’ll be
together.

《星际穿越》里的《Don Not Go Gentle into That Good Night》:

Do not go gentle into that good night, Old age should burn and rave at
close of day; Rage, rage against the dying of the light.

Though wise men at their end know dark is right, Because their words had
forked no lightning they Do not go gentle into that good night.

和《007大破天幕杀机》结尾M女士朗读的小诗:

We are not now that strength which in old days

Moved earth and heaven, that which we are, we are—

One equal temper of heroic hearts,

Made weak by time and fate, but strong
in will

To strive, to seek, to find, and not to
yield.

敲完这首小诗,我发现,它配《敦刻尔克》的故事,作这篇影评的结尾,刚刚好。

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